整體編排的方式并不難，居中構圖的方式，將字體設計放置于版面正中心。主要提一下三個點，為了增加整體的層次感。先是把四周的配色調整為紅藍撞色;第二步是把灰色的底色增加了白色的線框;最后導出圖片之前，把整體又疊加了一個傾斜的線條紋理。

乏了~咱們換一個題目來做。“物相”，藝術家想表達的是“關于存在與感知的哲學思考”。所以這版字形，我們可以稍微靈活一些，對結構筆畫不必太拘泥。

結構相對靈活的字形，每個人都有不同的習慣。我一般是習慣以手稿嘗試的方式，或者是參考古籍書法的來源變形。盡量讓結構筆畫的變形是相對符合手寫感，避免連接生硬違和之類的問題即可。

前一個版本考慮到后面版式的調性是想做偏文雅一些的，以及想做一個文字上下錯落作為主體的形式。于是我把字體的編排方式改為上下，并且將筆畫調細。圓形筆畫的加入也是考慮到后面編排中可以作為元素的輔助使用而增加。

我們將文字信息層級劃分清楚后，在基礎編排的時候嘗試結合元素以及排版調性的嘗試。當我們基本定下文字組以及調性后，咱們就可以嘗試整個版面的搭建了。(實際在執行中，我們經常是構圖方式與調性同時交叉進行)

最后版面的搭建，我們以上下的橫向四欄作為構圖基礎。文字組合交叉秩序化編排的形式來做。在整體版面搭建中，為了與字形和主題呼應而引入了兩個紅色圓圈的結合，以及印章元素的加入。實際上都是為了豐富版面的細節和整體層次關系。

作為良心教程必須再來一個案例!~我們再來做一個新的案例，主題是“聲音棱鏡”，是一個感官實驗室的藝術項目。

我們先來搭建一個基礎字形，這個時候并沒有考慮太多關于主題的表達。主要是處理好整體的結構以及筆畫的曲線空間結構。

為了跟主題結合，表達棱鏡散射的視覺觀感。于是將筆畫做了鋒利的穿插和切割，我們在做這種效果的時候，只需要在合適的地方增加錨點，直接拖動錨點就能得到類似的效果。