通常情況下面積小的或亮度高的我們會認為是圖，而面積大的、亮度低的被認為是底，但完形原則告訴我們，人類并不能全部接受感知對象帶來的刺激，總是有選擇的感知其中的一部分，所以，就會有圖和底互換的現象。

字體設計中也會有這種現象，通常情況下我們感知到的字體本身就是圖，那字懷和字周圍的空白區域就是底。但如果設計時有意處理筆畫的造型和筆畫間的構造，就能產生正負形的奇妙轉換。

尤其所設計的字是具象含義的字時，比如某種動物、符號等，就能形意結合，表現視覺效果的同時兼顧內涵，可謂形神兼備。

2.閉 合 法 則

看到幾個馬賽克，你能腦補出30分的動作戲，閉合法則就是指這種強大的腦補能力。

我們在觀察事物時，總是傾向將多個獨立元素視為一個封閉的圖案，就比如有些圖形斷開了依然不影響識別：

間斷的空白部分我們會自動腦補起來，視為連續的圖形。小夢曾經分享過字體設計的斷舍離思路，漢字筆畫斷開或舍去我們還能識別出來，正是因為這一法則。

所以說，字體設計中，通過把封閉筆畫有意斷開、筆畫連接處或交叉處斷開亦或是根據造型需要舍去個別筆畫來設計，既能打破常規視覺產生新奇感，又不會影響到識別。

3.相 似 法 則

古人曰，物以類聚人以群分，誠不欺也，就是應用在視覺領域也是分毫不差!我們感知事物時，就傾向于把相似的事物看成一是體的。

是不是眼睛自動把這些圖形歸類了?當我們看到的元素在形狀、顏色、面積甚至質感等等方面看起來類似或相同時，它們會被不自覺的劃為同一個類別。

也就是說，字體設計時幾個字的搭配一定要保持筆體的相同和造型手法的類似，否則在視覺上很難感覺是一體的。

4.接 近 法 則

兩個人走的比較近，我們就會覺得這兩人關系比較好，是同類。視覺上也也是如此，當幾個元素被放在相對靠近的位置，即便相似性不大，它們依然會被感知為是同類。